雑誌の時代をかけぬける
紅野謙介 （日本大学文理学部教授）

　文学や歴史の研究を志しているものにとって、雑誌や新聞はデータの宝庫である。まさに雑多な記事、意欲的な原稿もあれば埋め草もある。計画的であって計画的でない。だからこそ予想もしていなかった情報にも会えるし、記事や口絵や広告が思いがけない表情でこちらに訴えかけてくることもある。近代の日本は書物の時代であるとともに、圧倒的な雑誌の時代でもあった。

　しかし、日本近代文学館や国会図書館に通い、原物やマイクロフィッシュで隅々まで読むとして、蓄積される情報はすさまじい量に及ぶ。驚異的な記憶力の持ち主ならばいざしらず、目的の記事以外の、あのとき印象に残ったあの記事はどこだったか、気が付いたときはもう遅い。うずたかいコピーの山は残れども、今度出会ったときには必ずファイリングしておこうとため息まじりにつぶやくのがせいぜいだった。

　Web版日本近代文学館はそうした雑誌との接し方を一変する。いまはまだ『太陽』『文芸倶楽部』（明治篇）『校友会雑誌』の三誌だそうだが、複数の雑誌のすべての記事に横断的に検索をかけ、検索結果の全ページを画像で閲覧することができる。見つけたページを映し出すのはマイクロフィッシュも同じだが、拡大が簡易にできて、当該記事がどのような目次配列のなかにあったかを同一のウィンドウで見ながら読む。あれっ、同じ号にこんな記事があったかとさらにべつな記事に迷い込むことも可能だ。三つの性格の異なる雑誌のなかで、ある固有名詞がどのように刻み込まれていくかをたどることもできるし、雑誌間でのキャッチボールや温度差も見えてくる。

　以前、『太陽』の口絵写真で戦争をとらえる撮影の構図がどのように変化するかをたどったことがあった。海軍が大規模な軍事演習をおこなうようになる1900年前後、軍艦の速度や動きを写真がとらえるようになっていく（たとえば〔図１〕、〔図２〕をみてほしい）。あるいは、硯友社門下でありながら写真家としても活躍した大橋乙羽がどのような題材を撮っているか。『太陽』に載った「東奥大海嘯」（図３）の写真群と『文芸倶楽部』の特集「旅之友」の口絵写真（図４）や解説（図５）を同時に眺めることで何が見えてくるか。こうした図版の一斉あるいはキーワード検索もこれによって瞬時にできるようになった。

　もちろん、速度と効率だけがいいわけではない。しかし、大量のデータにどのように向き合うかを考えなければならない現在、研究のテーマも方法も徐々に変わっていく。おそらく、Web版日本近代文学館はそのときわたしたちにとって心強い味方になるのではないか。デジタル化を進めることで、逆にオリジナルの価値も浮上する。緑あふれる駒場公園に立つ文学館の意義はその逆光のなかに浮かび上がるはずである。

【関連サイト】
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　滝田樗陰は伝説どおり凄腕の編集者だった。このたび日本近代文学館に寄贈された旧蔵の原稿類を見て、まず驚いたのは彼が時には題名を変え、その指示には内容の改変にまで及んでいたらしいことだ。もちろん現在でも、作者とともに悩み、作品を完成に導く編集者がいないわけではない。だが彼の場合は、自分が作者に成りかわって推敲を重ね、決断した気味がある。杉森久英によると、彼は愛憎の念が激しい人だったそうだが、「中央公論」編集長の情熱には、彼に育てられた作家達はひとしく感激を味わったにちがいない。

　たとえば志賀直哉を激怒させたことで知られる、里見弴「善心悪心」（大正５）は、「善意悪意」を朱で改められ、室生犀星「性に眼覚める頃」（大正８）は、当初の「発生時代」を貼り紙で直してある（犀星「私の履歴書」参照）。樗陰は作品の題は読者にアッピールすべきだと考えていたが、たしかに改訂後の方が作意を端的に表わし、訴える力も強い。

　これに対して、彼の目利きから洩れた作家として稲垣足穂を挙げておきたい。足穂の回想では、「小さなソフィスト」なる原稿を樗陰に送ったが未掲載。次いで「Taruho et La Lune」を佐藤春夫に送ったところ賞賛されたという。それと同名の原稿が今度の寄贈の中にある。そこには、春夫の序文つきで刊行された『一千一秒物語』（大正１２）と同題・同内容（ただし字句の修正多数）の小話が十数編含まれており、書体も樗陰宛書簡（原稿掲載催促の詫び状）と酷似するので、足穂の自筆原稿と見てよいだろう。これから推測すれば、この原稿は春夫が推薦して樗陰に渡ったものの、そのまま放置され、やがて大量の追加作を生んで、『一千一秒物語』を形成する核となったのではなかろうか。

　いずれにせよ樗陰旧蔵の原稿類は、活字テクストが編集者との共同作業として生成していく様相をなまなましく伝えている。作品研究のみならず、出版文化の状態を考えるうえでも、貴重な文献の出現である。